大卫·鲍伊长着一张患肺痨的脸，两眼深陷，双颊苍白，薄薄的两片嘴唇就像干死在壳中的牡蛎，瘦削的身体偏要用紧身衣勒得灵魂出窍，他就像一个中世纪活过来的吸血鬼，一嘴口臭，指甲里塞满坟头的泥土。

可是只要看过他台上的演出，你就会对他的华丽而颓靡、妖艳而蛊惑、绝望而迷幻的双性气质给深深折服。大卫·鲍伊在1970年代通过摇滚音乐改变了一代人对时尚的看法，可以毫不夸张地说，七十年代初英国乐坛风靡一时的Glam Rock（中文译为“迷惑摇滚”）风格，正是大卫·鲍伊所引领的。颓靡至极爆裂出绚烂，就像地狱深处绽放的恶之花，让无数追求特立独行的年青人为之沉迷疯狂。

大卫·鲍伊生了一个时尚嗅狗的鼻头，他的服饰配合音乐风格变化，服饰变化多端：从喇叭裤到性感皮草，从紧身衣到日本艺妓的宽袍大袖，从吸血鬼哥特阴森到宇宙科幻未来风格，从杂耍团小丑到海盗怪客，从妖气逼人的雌雄同体到病危挣扎的医院病人，他的舞台装扮善于从生活的每个侧面中截取剪影，将其融入到摇滚音乐的不同曲风之中；音乐有痛苦尖叫，有迷幻性感，有斗志昂扬，有绝望阴暗，有叫嚣对抗，每种曲风的音乐中都贯穿着一种紧迫危险的气息，充满着玩世不恭的街头文化气氛。还有他独树一帜的舞蹈表现，归因于他的旧相好林德瑟·坎普。坎普是一位默剧艺术家，着迷于东方戏剧表演，日本伶人坂东玉三郎男扮女装的戏剧表演对坎普影响尤深。当坎普教授大卫·鲍伊用肢体语言去展示灵魂和思想时，大卫·鲍伊也将东方戏剧男扮女装的中性风格用在了自己的舞台表演上，塑造出怪诞不羁的胭脂男形象。他们也许并不理解东方文化以美人香草自况、自恋的象征性和戏剧中男女错位的角色“反串”背后的礼法禁忌，在大卫·鲍伊的双性同体装扮中并不刻意强调自怨自怜的阴柔气质，相反，双性同体成为了一种冲破常规的反叛和挑衅，伴随着其摇滚音乐的暗黑气质，舞台从一些电影和戏剧中吸取灵感，常常在现场出现一些偶发性的意外：比如演出的高潮，音乐嘎然而止，音乐人动作停在空中，灯光、色彩使整个场面显示出异样的怪诞感；有一次演出他在极端情绪的牵动下，扑过去撕咬吉他手。他曾对问询的人回答说：“因为摇滚乐是一个娼妇，它应该是妖艳动人的、戏剧化的。而音乐是一个面具，在我的花边裙和薄纱中都是真实的讯息。”张国荣生前以大卫·鲍伊为偶像，我们永远也忘不了哥哥在唱《红》时，脚上那双惊艳全场的红色的高跟鞋。

托德·海因斯的《天鹅绒金矿》以大卫•鲍伊为原型打造的摇滚音乐剧电影，是感官视觉最为华丽炫目的一部同性恋电影，当两个美得令人窒息的胭脂男肆无忌惮地长吻，无论你是否对同性恋有无偏见，你脑中闪现的都只有一个词：风华绝代！那是音乐、服装、妆容、场景以及真人的原型综合在一起使你陷入某种催眠似的激荡情绪中，它不需要逼迫你在性别上的认同，你在此过程中不知不觉的就沉醉在其中。

大卫•鲍伊有时也会在电影里客串，选择的角色差距非常大。比如1976年时，他在尼古拉斯·罗伊格的科幻电影《天外来客》中，本色演出，饰演一位外星来客，电影将他的一贯妖艳风格搬上银幕。大岛渚1983导演的《Merry Christmas Mr. Lawrence》，曾邀请大卫·鲍伊饰演太平洋战争中一名英国军官，日本音乐人坂本龙一出演残忍的战俘营指挥官。两位不男不女的音乐偶像在战俘营里上演了一场荒唐的性虐恋。2006年，诺兰的《致命魔术》里面的电磁科学家的扮演者，眼尖的观众一定尖叫，那是大卫•鲍伊，他在里面卸下了华丽妖气的妆容，出演一位十足的英国绅士形象，虽然是打酱油，眼神依旧摄人。偶尔他的身影也会出现在诸如路易威登这样的奢侈品品牌的广告中。

2016年1月11日，大卫·鲍伊癌症去世,享年69岁。怀念这位在天鹅绒金矿中倾倒众生的胭脂男！