连续看了三部是枝裕和的电影。

他的电影淡淡的，淡得让人每次要看之前，都得先洗洗身上的浮躁气，待到气若闲定看默默观看。

看他的片子我不喜欢跟人一起观影，只有一个人的时候，才能咀嚼出淡若游丝的韵味。

是枝裕和有点像小津安二郎，反复地拍同样的剧情，题材都是家庭伦理剧，演员也用同样的人。小津安二郎反复地拍父亲嫁女，而是枝裕和反复地拍家人之间的隔膜，最后通过一次自然式的洗礼，达成和睦。

小津安二郎是大麦茶，温温的暖酥香。

是枝裕和是菊花茶，清清的苦回甘。

他们的电影美学安于本分，不受欧美电影或商业市场的影响。能做到这点，既是个人幸运又是本事。他们是两个时代的人，但所拍电影的美学意象都不是各自身处时代的意象，他们都在找平安和奈良时代的清静和寂之境。

看他们的电影，觉得人生似乎可以停顿下来。实在太恬淡、娴雅、从容，既不道德劝善，也不励志拼搏，只教人用平常心看繁华世事，在一茶一饭一步一盹之中，突然顿悟什么是绚烂之极归于平淡。

整部电影下来，没有高潮，没有深度，也没有哲思，但是你就是觉得胸口某处被软糯糯的击中了，顿时放下了对日常里那一张张剑拔弩张的嘴脸的嫌恶，只想寻一处清风明月的地方，独自沉思。

他们的电影很轻，很淡，很薄，像灯上面罩的一层猪油纸，柔和的暖从纸脊后溢出，说不出的好，会着急自己语言能力匮乏。中国文化里谈诗“言有尽，而意无穷”，好像是这个意思，但终归不一样。

我们无法拍出那样清淡到似乎乏味的电影，学也学不会。因为我们总想“格物致知”，即便想撒袖而去，逍遥山林，临行前也往往不经意流露出一副狂狷之态。

关于美学趣味，除了小津安二郎和是枝裕和这两位大师所追求的清雅趣味，也有诸如今村昌平《赤桥下的暖流》那种夸张幽默的放荡，大岛渚《感官世界》那种妖态百媚的放纵。 

然而，还是清雅趣味的最见日本特性。

电影工业本是西方开创，可是日本映画却开枝散叶，拍出了独具一格的日本风情。

早期的沟口健二把长镜头和东方视觉美感玩到了极致，成濑巳喜男的电影擅长处理爱情的理想和幻灭，娇滴滴东方软妹对呆痴痴薄情郎，公子个个风流多情，女儿个个痴情命薄。

战后一批电影人，如黑泽明用叙事结构折叠了电影的线性时间概念，不动声色为电影设置出扑朔迷离的悬念感，把盆景式的小日本拍得山川浩荡，气贯长虹。小林正树则把怪谈和武士道精神结合，倔强而魔性十足……

实在好电影太多，假期里可以诸君可以跟我一起把这些好片再慢慢回味一遍。